Искусство Баха, спокойно воспринятое его современниками, забытое следующими поколениями и возрожденное к жизни в середине XIX века, навсегда останется Библией для музыкантов. Об оркестровой музыке композитора, к которой принадлежат и его скрипичные концерты, дирижер С.Челибидаке сказал: «Бах мало написал для оркестра… Но это малое принадлежит к самому прекрасному, что мне довелось пережить на этой земле».

Композиция инструментальных концертов Баха опирается на модель Вивальди, чьи концерты Бах высоко ценил и перекладывал для клавира и органа. Свободное обращение к уже существующим текстам – чужим и собственным – было нормой того времени: свой скрипичный концерт Бах позднее переработал в Концерт для клавесина соль минор. Динамичные крайние части Первого скрипичного концерта основаны на идее состязания солиста и оркестра, в средней части оркестр отступает на второй план, аккомпанируя монологу солиста.