Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Жюль Массне

Композитор

Разноречивы мнения современников! В них не только борьба вкусов и устремлений, но и неоднозначность творчества Ж. Массне. Главное достоинство его музыки — в мелодиях, которые, по словам композитора А. Брюно, «узнаешь среди тысяч». Чаще всего они тесно связаны со словом, отсюда их необычайная гибкость и выразительность. Грань между мелодией и речитативом почти неуловима, а потому оперные сцены Массне не делятся на замкнутые номера и связывающие их «служебные» эпизоды, как это было у его предшественников — Ш. Гуно, А. Тома, Ф. Галеви. Требования сквозного действия, музыкального реализма были актуальными требованиями эпохи. Массне воплощал их очень по-французски, во многом воскрешая традиции, восходящие к Ж. Б. Люлли. Однако в основе речитации Массне лежит не торжественная, немного напыщенная декламация трагических актеров, а безыскусственная бытовая речь простого человека. В этом главная сила и своеобразие лирики Массне, в этом же причина его неудач, когда он обращался к трагедии классического типа («Сид» по П. Корнелю). Прирожденный лирик, певец интимных движений души, умеющий придать особую поэтичность женским образам, он часто берется за трагические и помпезные сюжеты «большой» оперы. Ему недостаточно театра Opera Comique, он должен царить и в Grand Opera, для чего предпринимает почти мейерберовские усилия. Так, на концерте из музыки разных композиторов Массне, втайне от коллег, добавляет к своей партитуре большой духовой оркестр и, оглушив публику, оказывается героем дня. Массне предчувствует некоторые достижения К. Дебюсси и М. Равеля (речитативный стиль в опере, аккордовые блики, стилизацию старинной французской музыки), но, работая параллельно с ними, остается все же в рамках эстетики XIX в.

Музыкальная карьера Массне началась с его поступления в консерваторию в десятилетнем возрасте. Вскоре семья переезжает в Шамбери, но Жюль не может обойтись без Парижа и дважды убегает из дома. Успешной оказалась лишь вторая попытка, однако четырнадцатилетний мальчик познал всю неустроенность жизни артистической богемы, описанной в «Сценах...» А. Мюрже (которого он знал лично, так же как и прототипов Шонара и Мюзетты). Преодолев годы бедности, в результате упорного труда Массне добивается Большой Римской премии, дававшей право на четырехлетнюю поездку в Италию. Из-за границы он возвращается в 1866 г. с двумя франками в кармане и с ученицей по фортепиано, которая тогда же становится его женой. Дальнейшая биография Массне представляет собой непрерывную цепь все возрастающих успехов. В 1867 г. поставлена его первая опера «Двоюродная бабушка», через год у него появляется постоянный издатель, пользуются успехом его оркестровые сюиты. А затем Массне создает все более зрелые и значительные сочинения: оперы «Дон Сезар де Базан» (1872), «Король Лахорский» (1877), ораторию-оперу «Мария Магдалина» (1873), музыку к «Эриниям» Ш. Леконта де Лиля (1873) со знаменитой «Элегией», мелодия которой появилась еще в 1866 г. в качестве одной из Десяти фортепианных пьес — первого изданного произведения Массне. В 1878 г. Массне становится профессором Парижской консерватории, избирается членом Института Франции. Он в центре общественного внимания, пользуется любовью публики, известен всегдашней любезностью и остроумием. Вершина творчества Массне — оперы «Манон» (1883) и «Вертер» (1886), и по сей день они звучат на сценах многих театров мира. До конца жизни композитор не сбавлял творческой активности: не давая отдыха ни себе, ни слушателям, он пишет оперу за оперой. Мастерство растет, но времена меняются, а стиль его остается неизменным. Творческий дар заметно убывает, особенно в последнее десятилетие, хотя Массне по-прежнему пользуется уважением, почетом и всеми житейскими благами. В эти годы написаны оперы «Таис» (1894) со знаменитым «Размышлением», «Жонглер богоматери» (1902) и «Дон-Кихот» (1910, по Ж. Лоррену), созданный специально для Ф. Шаляпина.

Массне неглубок, считал его постоянный недруг и соперник К. Сен-Санс, «но это не имеет никакого значения». «...Искусство нуждается в художниках всевозможных разновидностей... У него было обаяние, способность очаровывать и нервный, хотя и неглубокий темперамент... В теории мне такой характер музыки не нравится... Но как устоять, когда слышишь Манон у ног де Грие в ризнице Сен-Сюльпис? Как не быть захваченным до недр души этими рыданиями любви? Как раздумывать и анализировать, если ты тронут?»

Е. Рубаха

ноября, 2026

14:00, Ср

Малый зал

«Метель». «Шинель»

Тигрий Бажакин - баритон; Виктория Романова - сопрано; Дария Гаврилова - сопрано; Сергей Чепурко - бас-баритон; Алексей Тищенко - скрипка; Ксения Гаврилова - фортепиано; Александр Кашпурин - фортепиано, музыкальный руководитель проекта; Борис Никонов - перкуссия; Надежда Рогожина - автор инсценировок, режиссер

Кальдара, Шнитке, Массне, Глинка, Чайковский; Пригожий; Доницетти-Серра; Перроте

Организаторы: "Enterpriserusart"

700 — 1500 р.

ноября, 2026

19:00, Пт

Большой зал

«Три тенора»

Симфонический оркестр Ленинградской государственной областной филармонии

Дирижёр - Михаил Голиков; Дарио ди Виетри (Италия) - тенор; Алексей Татаринцев - тенор; Липарит Аветисян (Армения) - тенор; Буэндиа (Испания) - сопрано

Россини: «Синьор Брускино», увертюра к опере; Доницетти: Романс Неморино из оперы «Любовный напиток»; Верди: Ария Радамеса и Романс Аиды из оперы «Аида», Песенка герцога из оперы «Риголетто»; Моцарт: Ария Тамино из оперы «Волшебная флейта»; Массне: Ария де Грие из оперы «Манон»; Леонкавалло: Ария Канио из оперы «Паяцы»; Бородин: Каватина Владимира Игоревича из оперы «Князь Игорь»; Чайковский: Интродукция к опере «Пиковая дама», Ария Ленского из оперы «Евгений Онегин»; Пуччини: Ария Каварадосси из оперы «Тоска», Ария Лауретты из оперы «Джанни Скикки», Ария Рудольфа из оперы «Богема», Ария Калафа из оперы «Турандот»; Бизе: Ария Хозе с цветком и Антракт к IV действию оперы «Кармен»; Соросабаль: Романс Леандро из сарсуэлы «Хозяйка портовой таверны»; Куртис: «Вернись в Сорренто»; Далла: «Памяти Карузо»; Ди Капуа: "O Sole mio"

Организаторы: Фонд ежегодного международного фестиваля классической музыки «Дворцы Санкт-Петербурга»

1000 — 8000 р.

марта, 2027

19:00, Пт

Малый зал

Агунда Кулаева и Алексей Татаринцев
Вокальный вечер

Концерт 3-го абонемента «Вокальные вечера»

Агунда Кулаева - меццо-сопрано; Алексей Татаринцев - тенор; Анатолий Кузнецов - фортепиано

Даргомыжский, Массне, Доницетти, Сен-Санс, Глинка, Верди, Рахманинов, Чайковский

Арии из опер, романсы

1000 — 1800 р.

Жюль Массне

Согласие на использование cookies

Жюль Массне

Мероприятия