Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

июня 2024

воскресенье

20:00

Большой зал

QR-код события

Все билеты проданы

Чайковский. Симфония № 4
6+

XVII Международный фестиваль «Музыкальная коллекция»

Концерт 4-го абонемента «Все симфонии П.И.Чайковского»

Академический симфонический оркестр филармонии

В заключительном концерте абонемента «Все симфонии Чайковского» в исполнении Академического симфонического оркестра под управлением народного артиста России, главного дирижера Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко Феликса Коробова прозвучит Четвертая симфония (1878), которая считается без преувеличения первой великой русской симфонией.

Она вошла в историю как первое в отечественной музыке настолько совершенное воплощение концепции симфонии-драмы, восходящей к Людвигу ван Бетховену. Но если герой симфоний Бетховена готов «схватить судьбу за глотку», то для Чайковского судьба «непобедима, и ее никогда не осилишь».

Свойственные композитору восприимчивость, самокритика, острота переживаний в столкновении с жизненными обстоятельствами в годы работы над симфонией усугубились из-за скоропалительной и несчастливой женитьбы. В это же время начались и еще одни знаковые отношения – с Надеждой фон Мекк, страстной поклонницей таланта Чайковского, которая более десяти лет обеспечивала композитору финансовую независимость, тем самым предоставляя свободу для творчества. Ей – «Моему лучшему другу» – и посвящена симфония, а их подробной переписке мы обязаны авторским изложением подробной «программы» сочинения: часть музыковедов расценивает ее как сознательно упрощенную, однако, сложно спорить, что она безусловно выражает взгляд автора на свое творение. Отсюда мы черпаем и словами выраженную «обреченную» трактовку фатума, и объяснение жизнеутверждающего финала, в котором звучит известная народная мелодия: «Ступай в народ <...> Веселись чужим весельем».