Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

мая 2023

четверг

20:00

Большой зал

Изменения в мероприятии

Дирижер – Николай Алексеев
Солистка – Элисо Вирсаладзе
6+

Открытие фестиваля

XVI Международный фестиваль «Музыкальная коллекция»

Концерт 4-го абонемента «Академический симфонический оркестр филармонии»

К 70-летию вхождения оркестра в состав Филармонии (1953–2023)

Академический симфонический оркестр исполнит под управлением народного артиста России Николая Алексеева программу из шедевров немецкой романтической музыки. Солисткой в этот вечер выступит Элисо Вирсаладзе – не только одна из самых прославленных исполнительниц современности, выступающая на самых престижных сценах мира, но и один из ведущих мировых педагогов. Профессор Московской консерватории, она дает мастер-классы по всему миру, в числе ее учеников – Борис Березовский, Яков Кацнельсон, Алексей Володин и многие другие известные исполнители.

В этот вечер наряду с шедевром раннего романтизма – Увертюрой к опере «Эврианта» Вебера – прозвучит Фортепианный концерт Шумана (1841-1845). Один из самых совершенных образцов жанра середины XIX века, он был создан композитором в счастливые и плодотворные годы вскоре после женитьбы на Кларе Вик, которая и стала первой исполнительницей сочинения.

Во втором отделении прозвучит Первая симфония Брамса, работа над которой растянулась на долгие двадцать пять лет. Премьера симфонии состоялась в 1876 году – по решению автора сначала в небольших немецких городах и лишь затем в блистательной, благоговеющей перед Бетховеном Вене. Сравнения с ним было не избежать – на какое-то время за симфонией даже закрепилось название «Десятая Бетховена».

Действительно, двух композиторов многое сближает – неслучайно они почитаются в истории западноевропейской музыки как величайшие симфонисты – но наряду с естественными для симфонического цикла интенсивностью развития, интонационной спаянностью всех частей, построением драматургии «от мрака к свету» музыка Брамса безусловно обладает индивидуальными чертами: в ней – безыскусная песенность и величественная, восходящая к Баху полифоничность, ее лирика теплее, доверительней и задушевней, чем у Бетховена. Триумфальное звучание финала, сходство которого с «Одой к радости», конечно, было не случайностью и не плагиатом, а скорее данью уважения, не только венчает драматическую траекторию развития всего цикла, но в определенном смысле знаменует победу Брамса над его симфоническими демонами.