Ìóçûêàíòû, ïðåäñòàâëÿþùèå èçâåñòíûå ïåòåðáóðãñêèå êîëëåêòèâû, èñïîëíÿò íà êîíöåðòå-îòêðûòèè àáîíåìåíòà «Musica da camera» ñî÷èíåíèÿ Áåòõîâåíà, Øóìàíà è ìåíåå èçâåñòíîãî ñåãîäíÿ àíãëèéñêîãî êîìïîçèòîðà Ôðàíêà Áðèäæà.

Ïóáëèêó æäåò âñòðå÷à ñ êîíöåðòìåéñòåðîì Êàìåðíîãî àíñàìáëÿ «Ñîëèñòû Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà» Àëåêñàíäðîé Àíäðååâîé (ñêðèïêà), àðòèñòîì Ãîñóäàðñòâåííîé àêàäåìè÷åñêîé êàïåëëû Àëåêñååì Àíäðååâûì (àëüò), àðòèñòîì Êàìåðíîãî àíñàìáëÿ «Ñîëèñòû Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà» Âëàäèìèðîì Âèðîê-Ñòîëåòîâûì (âèîëîí÷åëü) è ïèàíèñòîì Ìèõàèëîì Áëÿõåðîì, âûñòóïàþùèì â ñîñòàâå êàìåðíîãî îðêåñòðà «Äèâåðòèñìåíò», àíñàìáëÿ Remolino è àíñàìáëÿ ñòàðèííîé ìóçûêè «Íîâàÿ Ãîëëàíäèÿ». 

Ôðàíê Áðèäæ, ÷åé ðàñöâåò ïðèøåëñÿ íà ïåðâûå äåñÿòèëåòèÿ XX âåêà, îñòàëñÿ â èñòîðèè êàê êîìïîçèòîð, àëüòèñò (â òîì ÷èñëå – îäíàæäû âûñòóïàâøèé ñ âåëèêèì Éîçåôîì Èîàõèìîì â ñîñòàâå åãî êâàðòåòà), äèðèæåð è ïåäàãîã, ñàìûì èçâåñòíûì ó÷åíèêîì êîòîðîãî áûë Áåíäæàìèí Áðèòòåí. Âåëè÷àéøèé àíãëèéñêèé êîìïîçèòîð XX âåêà ñ áëàãîäàðíîñòüþ âñïîìèíàë ó÷èòåëÿ íà ïðîòÿæåíèè âñåé æèçíè, ïðèìå÷àòåëüíî, ÷òî åãî ìåæäóíàðîäíàÿ èçâåñòíîñòü íà÷àëàñü ñ ïðåìüåðû «Âàðèàöèé íà òåìó Ôðàíêà Áðèäæà» (1937). Íà êîíöåðòå ïðîçâó÷èò îòíîñèòåëüíî ðàííÿÿ Ôàíòàçèÿ äëÿ ôîðòåïèàííîãî òðèî (1907): åñëè â ïîñëåäóþùèõ îïóñàõ Áðèäæà ïðîÿâèòñÿ èíòåðåñ ê ìîäåðíèñòñêèì èñêàíèÿì, òî çäåñü åùå áåçðàçäåëüíî âëàñòâóåò ðîìàíòèçì. Òàêæå â ïðîãðàììó âîøëè Ôîðòåïèàííûé êâàðòåò (1842) Øóìàíà, îáû÷íî îòíîñèìûé ê ÷èñëó îïóñîâ, â êîòîðûõ àâòîð ñòðåìèëñÿ ãîâîðèòü ñ øèðîêîé ïóáëèêîé, è Ñîíàòà ¹ 8 äëÿ ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî (1802) Áåòõîâåíà – îäíà èç ñàìûõ ãàðìîíè÷íûõ â åãî íàñëåäèè, íî ïðè ýòîì ïàðàäîêñàëüíûì îáðàçîì ñîçäàííàÿ â òîò æå ãîä, ÷òî è çíàìåíèòîå Ãåéëèãåíøòàäòñêîå çàâåùàíèå: â íåì êîìïîçèòîð ïðèçíàâàëñÿ â ìûñëÿõ î ñàìîóáèéñòâå è ïðîùàëñÿ ñ íàäåæäîé èçëå÷èòüñÿ îò ãëóõîòû.