«Âå÷åð â Àêàäåìèè Ñàíòà-×å÷èëèÿ áûë, ÷òî íàçûâàåòñÿ, õîðîøî ïðîäóìàí è, ñîîòâåòñòâåííî, óäàëñÿ. Äëÿ óñïåõà áûëè ñîáðàíû âñå èíãðåäèåíòû: âåëèêèé, õðàíÿùèé èñòîðè÷åñêóþ òðàäèöèþ îðêåñòð Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè, âåëèêàÿ äèðèæåðñêàÿ ïàëî÷êà îëèìïèéñêîãî è àïîëëîíè÷åñêîãî Òåìèðêàíîâà <…> è, last but not least, ìîëîäàÿ è òàëàíòëèâàÿ èñïàíñêàÿ ñêðèïà÷êà (îòðàäà äëÿ ñëóõà è âçîðà) Ëåòèñèÿ Ìîðåíî. Áåñïðîèãðûøíàÿ ïðîãðàììà, ðóññêàÿ, çà èñêëþ÷åíèåì ñàìîãî ðîìàíòè÷åñêîãî èç ñêðèïè÷íûõ êîíöåðòîâ – ìåíäåëüñîíîâñêîãî: òðèóìô îáåñïå÷åí».

Il Tempo

«Ïîòðÿñàþùåå èñïîëíåíèå, âåëèêèé Òåìèðêàíîâ ïðèäàë ñèìôîíè÷åñêîé ïîýìå <«Ôðàí÷åñêå äà Ðèìèíè» ×àéêîâñêîãî> öåëüíîñòü, íåïðåðûâíî äîñòèãàÿ âûðàçèòåëüíîñòè ñ ïîìîùüþ ÿñíåéøåé ôðàçèðîâêè».

Giornale di Brescia

«Ïåòåðáóðãñêèé îðêåñòð, êàê âñåãäà áåçóïðå÷íî ïëàñòè÷íûé, ïðèñïîñàáëèâàëñÿ ê ìåíÿþùèìñÿ òðåáîâàíèÿì êàæäîãî ïðîèçâåäåíèÿ: âî “Ôðàí÷åñêå äà Ðèìèíè” èñïîëíåííûì äðàìàòèçìà çâóêîì ìîæíî áûëî ïîðåçàòüñÿ êàê íîæîì, â òî âðåìÿ êàê ïîëîíåç èç “Îíåãèíà” îñâåùàë çàë ñâîèìè ÿðêèìè êðàñêàìè; à “Ïåòðóøêà” è “Ùåëêóí÷èê” ïî-ðàçíîìó ïîçâîëèëè âûÿâèòü ïîòåíöèàë îòäåëüíûõ ãðóïï èíñòðóìåíòîâ, â îñîáåííîñòè ïåðâûõ ïóëüòîâ äåðåâÿííûõ äóõîâûõ; è âñå æå áîëüøå âñåãî ýìîöèé, êàê âñåãäà, âûçâàëà óïîèòåëüíàÿ ãðóïïà âèîëîí÷åëåé, èõ õàðàêòåðíûé áëàãîðîäíûé çâóê, èçâëåêàåìûé èäåàëüíî ñèíõðîííûìè äâèæåíèÿìè ñìû÷êîâ. Îáà ðàçà â îòâåò íà ñáèâàþùèé ñ íîã âîñòîðã, ïóáëèêà ïîëó÷àëà êëàññè÷åñêèé áèñ».

Il giornale della musica

«×òî îñîáåííî öåííî – îðêåñòðîì Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè, ñâîèì îðêåñòðîì, äèðèæèðîâàë åãî õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü, Þðèé Òåìèðêàíîâ.  òîò âå÷åð â Àóäèòîðèóìå <Ïàðêî-äåëëà-Ìóçèêà> òî÷íî òâîðèëàñü êàêàÿ-òî ìàãèÿ. Òåìèðêàíîâ ñìîã âëîæèòü â ñâîå èñïîëíåíèå âñþ íåæíîñòü è ìå÷òàòåëüíîñòü ðóññêîé äóøè. È íå òîëüêî. Âåäü ïåòåðáóðãñêèé îðêåñòð, êàê åäèíûé îðãàíèçì, áûë ïîëíîñòüþ ïîñëóøåí åãî âîëå. ß õî÷ó ñêàçàòü – îíè áûëè êîíãåíèàëüíû».

Corriere de la sera

Íî îñîáûì æåñòîì óâàæåíèÿ Ìàýñòðî Òåìèðêàíîâó ñòàëà âðó÷¸ííàÿ åìó íà êîíöåðòå â Áðåøèè Ïðåìèÿ èìåíè âñåìèðíî-èçâåñòíîãî èòàëüÿíñêîãî ïèàíèñòà Àðòóðî Áåíåäåòòè Ìèêåëàíäæåëè.

«Þðèé Òåìèðêàíîâ – àáñîëþòíûé àâòîðèòåò â èíòåðïðåòàöèè ðóññêîé ìóçûêè.  çâóêàõ, êîòîðûå Ìàýñòðî èçâëåêàåò èç îðêåñòðà, åñòü íå òîëüêî íàïåâíîñòü, ÷óâñòâåííîñòü, íåæíîñòü, íî è ìàãíåòèçì, åäêàÿ èðîíèÿ, ïëàìåííàÿ ðåâîëþöèîííîñòü, êîòîðûå îæèâëÿþò ìíîãîãðàííóþ ñëàâÿíñêóþ ìóçûêàëüíîñòü. Ãëóáîêèé çíàòîê ñî÷èíåíèé Ðàõìàíèíîâà, ×àéêîâñêîãî, Ìóñîðãñêîãî, Ðèìñêîãî-Êîðñàêîâà, Ïðîêîôüåâà è Øîñòàêîâè÷à, Ìàýñòðî ïðåäàí è ñîâðåìåííîé ìóçûêå, âìåñòå ñ Ðîñòðîïîâè÷åì è Êðåìåðîì îí - äðóã êîìïîçèòîðîâ Àëüôðåäà Øíèòêå è Ðîäèîíà Ùåäðèíà», - òàêèìè ñëîâàìè îðãàíèçàòîðû ñîïðîâîäèëè âðó÷åíèå ïðåìèè.

Ïåòåðáóðãñêèé äèðèæ¸ð íå îñòàëñÿ â äîëãó.  ñâî¸ì èíòåðâüþ ãàçåòå Corriere de la sera îí çàìåòèë:

«Ìíå ïðèÿòíî ñíîâà, ÷åðåç äâà ãîäà, âåðíóòüñÿ â Ðèì <…>. Ìîå ëþáèìîå ìåñòî – ðèìñêèé Ôîðóì. Òàì âñå äûøèò èñòîðèåé è äðåâíåé öèâèëèçàöèåé. ß êàæäûé ðàç âîçâðàùàþñü òóäà êàê áóäòî âïåðâûå: îí íåèñ÷åðïàåì!»

Ãëóáîêîå è ïëîäîòâîðíîå ñîòðóäíè÷åñòâî Þðèÿ Òåìèðêàíîâà ñ êóëüòóðîé Èòàëèè óæå íå âïåðâûå îòìå÷àåòñÿ ïðåìèÿìè è íàãðàäàìè – òàê â 2002 ãîäó Ìàýñòðî áûë óäîñòîåí ïðåìèè èòàëüÿíñêèõ ìóçûêàëüíûõ êðèòèêîâ èìåíè Ôðàíêî Àááüÿòè è èçáðàí ïî÷åòíûì àêàäåìèêîì Àêàäåìèè Ñàíòà-×å÷èëèÿ.