Ïðàçäíè÷íûé õîð Âàëààìñêîãî ìîíàñòûðÿ

Î êîëëåêòèâå

Õîð îðãàíèçîâàí ïî áëàãîñëîâåíèþ åïèñêîïà Òðîèöêîãî Ïàíêðàòèÿ, èãóìåíà Ñïàñî-Ïðåîáðàæåíñêîé Âàëààìñêîé îáèòåëè, äëÿ ïåâ÷åñêîãî ñîïðîâîæäåíèÿ Ïàòðèàðøèõ áîãîñëóæåíèé. Êîëëåêòèâ îáúåäèíèë âûäàþùèõñÿ ïåâöîâ Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà â îáëàñòè àíñàìáëåâîãî, õîðîâîãî è ñîëüíîãî ìóæñêîãî ïåíèÿ. Ðåãåíò õîðà – Àëåêñåé Æóêîâ.

Õîð åæåãîäíî ó÷àñòâóåò â Ïàòðèàðøèõ áîãîñëóæåíèÿõ, à òàêæå âûñòóïàåò ñ êîíöåðòíûìè ïðîãðàììàìè â Ðîññèè è çà ðóáåæîì. Ëàóðåàò ïðåìèè «Çà èñïîëíèòåëüñêîå ìàñòåðñòâî» ôåñòèâàëÿ Branderburgische Sommerkonzerte (Ãåðìàíèÿ, 2000).  ðåïåðòóàðå õîðà – ñòàðèííûå ïåñíîïåíèÿ Ïðàâîñëàâíîé öåðêâè, äóõîâíàÿ ìóçûêà XVIII–XX âåêîâ, ðàñïåâû Âàëààìñêîãî ìîíàñòûðÿ, ðóññêèå íàðîäíûå ïåñíè, ðîìàíñû è êàíòû, êàçà÷üè ìàðøè. Õîð òðàäèöèîííî ñîïðîâîæäàåò âèçèòû ïåðâûõ ëèö ðîññèéñêîãî ãîñóäàðñòâà íà îñòðîâ Âàëààì.