«Ñåðãåé Ëåéôåðêóñ – âûäàþùèéñÿ ïåâåö, â åãî èñïîëíåíèè çâóê è ñìûñë âñåãäà íåðàçäåëüíû», – ïèñàë îáîçðåâàòåëü The Guardian. 50-ëåòèþ òâîð÷åñêîé äåÿòåëüíîñòè àðòèñòà ïîñâÿùåíà ïðîãðàììà «Çîëîòîé âåê ðóññêîãî ðîìàíñà», êîòîðóþ ïðîñëàâëåííûé áàðèòîí èñïîëíèò â Ìàëîì çàëå ôèëàðìîíèè âìåñòå ñ ïèàíèñòîì Ñåìåíîì Ñêèãèíûì. Ïðîçâó÷àò âîêàëüíûå öèêëû Ãëèíêè è Ìóñîðãñêîãî, â òîì ÷èñëå – «Ïåñíè è ïëÿñêè ñìåðòè» è «Ðàåê», òðåáóþùèå îò ïåâöà íå òîëüêî çíà÷èòåëüíûõ âîêàëüíûõ ñïîñîáíîñòåé, íî è áîëüøîãî äðàìàòè÷åñêîãî òàëàíòà.

Ìèðîâàÿ èçâåñòíîñòü ïðèøëà ê Ñåðãåþ Ëåéôåðêóñó â 1980-å ãîäû, êîãäà ïåâåö, íåäàâíî ïðèíÿòûé â òðóïïó Ìàðèèíñêîãî òåàòðà, ñíà÷àëà ïðèíÿë ó÷àñòèå â ìóçûêàëüíîì ôåñòèâàëå â Óýêñôîðäå (1982), à çàòåì âûñòóïèë ñ îðêåñòðîì Áåðëèíñêîé ôèëàðìîíèè ïîä óïðàâëåíèåì Êóðòà Ìàçóðà (1983).

Ñåãîäíÿ Ñåðãåé Ëåéôåðêóñ âûñòóïàåò íà òàêèõ ïðîñëàâëåííûõ ñöåíàõ, êàê Êîðîëåâñêèé îïåðíûé òåàòð Êîâåíò-Ãàðäåí, Ìåòðîïîëèòåí-îïåðà, Âåíñêàÿ ãîñóäàðñòâåííàÿ îïåðà, Îïåðà Áàñòèëü, Òåàòð Øàòëå, Ëà Ñêàëà è Òåàòð Êîëîí. Ïåâåö – ïîñòîÿííûé ãîñòü íà îïåðíûõ ôåñòèâàëÿõ â Ýäèíáóðãå, Áðåãåíöå, Ãëàéíäáîðíå, Òýíãëâóäå, Óýêñôîðäå è Çàëüöáóðãå. Áàðèòîí ñîòðóäíè÷àåò ñ Áîñòîíñêèì, Íüþ-Éîðêñêèì, Ìîíðåàëüñêèì, Áåðëèíñêèì, Ëîíäîíñêèì ñèìôîíè÷åñêèìè îðêåñòðàìè; âûñòóïàåò ñ òàêèìè âûäàþùèìèñÿ äèðèæåðàìè, êàê Þðèé Òåìèðêàíîâ, Çóáèí Ìåòà, Ñåéäæè Îçàâà, Âàëåðèé Ãåðãèåâ, Áåðíàðä Õàéòèíê, Íåýìå ßðâè.

 ðåïåðòóàðå àðòèñòà îêîëî ïÿòèäåñÿòè îïåðíûõ ïàðòèé, ïðèìåðíî òðåòü åãî ðåïåðòóàðà ñîñòàâëÿåò ðóññêàÿ ìóçûêà XIX è XX âåêîâ. Ïåâåö çàïèñàë îêîëî ñîðîêà êîìïàêò-äèñêîâ. Çàïèñü ïåðâîãî CD ïåñåí Ìóñîðãñêîãî â åãî èñïîëíåíèè áûëà íîìèíèðîâàíà íà ïðåìèþ «Ãðýììè», à çàïèñü ïîëíîãî ñîáðàíèÿ ïåñåí Ìóñîðãñêîãî áûëà îòìå÷åíà ïðèçîì Diapason D‘or.